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这部电影的卡司就不用多说了: 这部电影杨牧的诗歌和文章

发表于 2019-06-24 23:38 来源:金沙彩票平台可靠吗

金沙彩票平台可靠吗 www.i5fvs.com.cn   是的,这部电影杨牧的诗歌和文章,这部电影喜作两重性探寻?!罢馐窃谧锒裼虢ㄊ髦?,在沉沦与突现之间”“为生存而并不只得到生存,不仅为生存又得到悲辛”、“阳光这样酷厉而煦和”、“黑暗像光明一样辉煌,死亡和分娩都是生长”……都是这样的句式。

卡司就不用韦君宜过生日(1)多说韦君宜过生日(2)

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韦君宜应算是我的哥哥姐姐辈。我们很早就有文墨沟通。50年代初期,这部电影她当《中国青年》杂志总编辑时,这部电影曾派一位活跃的女编辑,到《人民文学》杂志社来,本来是约萧殷同志写篇漫谈青年在阅读文学作品中存在的问题的文稿,萧让我写。那位编辑拿去,被韦发在该刊当年第17期。不久后韦君宜调到中国作家协会,来担任新创刊的《文艺学习》杂志主编。那时她派一位男编辑向我约过谈文学知识一类的文章。我不过是个普通青年习作者,直到此时并未与君宜主编正式谋面,却受到她一再的栽培,深感她对一般青年写作者那完全无私的细心、关心??ㄋ揪筒挥梦ぞ擞牖魄镌?1)多说韦君宜与黄秋耘(2)

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这部电影韦君宜与黄秋耘(3)韦君宜在全国解放初期原是发行量很大的《中国青年》杂志的主编。1954年她受命筹办《文艺学习》,卡司就不用由青年工作转到了文学岗位。紧接着黄秋耘由新华通讯社福建分社调来北京,卡司就不用两人成了最理想的合作者。在他们主持下,一本文学普及刊物办得颇为活跃。我想主要是思想活跃,贯彻双百方针,因而很受青年读者欢迎,发行量最高上到三十几万份,在当时实属难得。现在仍然能记得的例如该刊转载肖洛霍夫的小说《一个人的遭遇》,并发表评介文章,组织关于小说《拖拉机站站长与总农艺师》和《组织部新来的年轻人》的讨论,这些都产生了很大影响。尤其是《组织部新来的年轻人》的讨论,引起了毛泽东主席的注意,1957年2月,他在最高国务会议上的讲话中,肯定小说反官僚主义是对的。虽说小说难免有缺点,他劝说不要“围剿”年轻的作者王蒙。韦君宜和黄秋耘也经常在刊物上用“静宜”、“秋云”等笔名发表评论文章。挺有趣的是有的青年读者弄颠倒了他们的性别,写信到编辑部,称“韦君宜叔叔,黄秋耘阿姨”?;魄镌?,广东人,说话声音婉转、柔和。在他漫长的革命生涯中,除打过仗,还深入过敌营,做过军事情报员等危险的工作;还因为家传的缘故(父亲在香港开有一家西药房),懂点医药学,下放农村劳动时曾热心给人看病……这样复杂环境中的经历,有可能养成他待人接物的谨慎、柔性,也可以说他性格中有某种“阴柔”成分吧?再加上他自己说的“悲天悯人,多愁善感”的文人素质,这些必定在他的文风中也表现出来,所以有些青年读者把他误会成“女性”、“女作家”,情有可原。韦君宜原籍湖北建始县,出身北京官宦人家?!耙欢ぞ拧痹硕顾闪司芍贫鹊呐涯嬲?,“民先队”中的急先锋。其后又长期参加地方工作、群众工作、青年团工作,这可能造就了她泼辣、果断、冲锋在前的性格作风,所以在她性格中,含有某种“阳刚”的成分。青年读者把她误会成男子,说不定有点儿“歪打正着”呢。两人共同主持一份刊物,韦的泼辣、果断、直率;黄的谨慎、小心、柔婉,这“阳刚”和“阴柔”恰好起着互补的作用。两人确实是很好的搭档。但在1957年的反右风暴中,其最后的结果,竟导致发行量很大的《文艺学习》???,韦、黄两人也分别受到党纪处分,下放劳动,其后重新分配工作。韦名义上是《人民文学》副主编之一,长驻长辛店机车车辆厂,组织工人业余作者编写工厂史?;坪罄吹魅巍段囊毡ā繁嗉扛敝魅?,实际上是降职了。他们为什么会受到处分并挨批判呢?主要是说他们“右倾”。什么“右倾”呢?说韦,是说她“包庇右派”。我的印象,作协的几份刊物中,像《文艺报》、《人民文学》、《新观察》所划“右派”的比例,与单位全体人员相比,有的占了将近四分之一或五分之一,大大超过毛主席说的百分之五左右,恐怕是全国划右比例最高的单位。而相对来说,《文艺学习》所划“右派”的比例最小,这恐怕跟韦、黄两人的掌握不无关系。他们两人无疑是政治运动中的“温和派”,今天看来是坚持了实事求是的精神,但在当时,这不是“右倾”的表现吗?而且批评韦君宜“包庇右派”还有具体例子,是说她包庇了单位里一个替农村的人传递了一份诉苦信件的人。(这封信诉说一处农村因一平二调,农民生产、生活造成的困难,与形势大好的总估计显然不大协调。)这个在解放战争期间参加工作的人,随即被划为“右派”。而韦君宜实事求是地为他鸣不平。我还记得,《人民文学》支部开的批评她的会上,韦君宜嘟噜个嘴,表明她是不服的。她当时居少数地位,而我们这些人都跟着批评她。她不怕孤立,因为真理在她那边?;频摹坝仪恪北任ぞ烁拔O铡?,他差一点被划成“右派”,为了他在《文艺学习》上发表的一篇对个别文艺界领导人提意见,但有偏激情绪的文章。这篇文章反“右派”中被公开批判。韦君宜据理力争,说黄这样的人写文章出了错误,但不是“右派”。她大声地对她的上司,作协党组书记邵荃麟说:“如果把黄秋耘划为“右派”,那也把我划为“右派”!我是《文艺学习》的主要负责人,论错误也不比他少!”这就是韦君宜,挺身而出,刚正不阿!后来有长者之风,实事求是的邵荃麟还是认真地考虑了韦的意见,严格区分了两类矛盾,?;ち嘶魄镌琶换坝遗伞?,但批评还是要批评,处分还是有。这些是摆在桌面上批的他们的“右倾”错误。为什么要??段囊昭啊纺??没有说出来的理由可能更严重,就是我上面说过的诸如组织《组织部新来的年轻人》等小说的讨论之类。合乎逻辑的推想是:领导人犯了“右倾”,刊物还不“右倾”吗?小说讨论中涉及的王蒙,虽说毛主席讲了话,后来还不是被划为“右派”了吗?

这部电影的卡司就不用多说了:

为了编好《红旗飘飘》丛刊,多说1958年,多说他到处宣讲革命传统和革命故事,而他自己在本单位却仍被补划为“右派”,这自然跟他七八年前发表“坏作品”的“前科”分不开。被错划后,萧也牧并没有因再次给他的不公正待遇而从此消极下来,“事不关己,不闻不问”。他的同事们说,他有一颗“别不住”的心,爱才、爱事业。王蒙不会忘记,在他最倒霉,被“发配”边疆的时刻,是萧也牧全家代表他的出版社去火车站送他。秦兆阳不会忘记,他当了“右派”,被送往广西劳改,数年后在一家刊物发表作品,是萧也牧第一个关注他,出版社亲自派人下去找他。在编辑岗位上,萧也牧还诲人不倦,手把手地带出一批年轻编辑?!拔幕蟾锩焙平?,萧也牧再也挺不住了,以病弱之躯,饱受摧残之后,1970年殁于农村,终年52岁。死前数天,还在参加劳动。没有亲见林彪、“四人帮”倒台,是他的不幸。

为了弥补这种遗憾,这部电影1985年我创办《文化广场》丛刊时再次去向他组稿。他以多病之躯仍然立即应命,这部电影很快给了我一篇《说龙》,这是他研究金文最新成果的一部分。在我眼中骆宾基决不是个学究型学者,而仍然是将其一腔激情、活跃思想贯注于学术研究中的一个文学家。我读过他送给我的《诗经新解与古史新论》中的一些篇章,如1973年写成的《〈诗经·关睢〉首章新解》一篇,这不是枯燥死板的考证文字,而是用优美文笔写成,感情色彩浓郁、充满生机、情趣盎然的散文,尤其写他在吉林蛟河县的见闻,写“情挚”的雁的悲剧故事那一节。这篇《说龙》,从考证古钟鼎文的“龙”字及其演变入手立论,认为“龙”即是上古时期黄帝夫人嫘祖养蚕缫丝的那个蚕。骆宾基配了金文中最早的几个龙字,作为插图。我印象中有个最早的龙字,确实很像一条蜷缩着正在吃桑叶的蚕。所以骆宾基的考证似也言之成理。当然我也清楚,他的这一看法不一定会为学术界所接受,肯定要引来一番批评、争议。但本着百家争鸣、“抛砖引玉”的精神,还是可以面世的,何况也可为我计划中的约学者们写系列说龙文字做一开篇。于是我将此稿安排在《文化广场》第二期刊出,在创刊的第一期上作了预告。但没有预料到的是,接到不准用书号出版刊物的一份通知,已出清样的第二期,只好中途夭折。国内读者因此无法读到这篇文章。但香港、日本读书界却对此文发生了兴趣,写信向骆宾基索要稿件,我遂将此文清样复印数份交他。骆宾基对此“感谢不尽”,我倒不安了,因为他的文稿又一次在我的手边无法面世。好在香港一家报纸很快发表《说龙》,他兴奋地告诉了我。我要讲的一件事是,卡司就不用这两篇以巴金先生的名义发出的文稿,卡司就不用有很多报刊转载。而转载后,每次寄给巴金先生的稿费,病床上的巴金先生都细心地嘱咐女儿再转寄给我。每回收到这转寄过来的稿费,我心里总是激动不已。巴金先生一生辛勤劳动,他也非常尊重别人的劳动,尽管这劳动是微不足道的。但从这极细微之处,不也见出先生的人品、风格、精神吗?

我要说,多说这是一种道地的鲁迅所称赞的“俯首甘为孺子?!钡木?。在文学编辑岗位上,多说我常见有两种编辑:一种人看稿很细,也有水平,但只愿为知名作家服务,不大看得起无名作者的来稿,因而在他们的编辑记录中,很少有发现人才的记录?;褂芯褪窍袂卣籽粽庋谋嗉?,他们也善联系知名作家,但绝不以此为满足。好像半年一年的编辑工作下来,不发现几个新的名字,不从大量废“沙”中“淘”出有希望的“金子”,那就还没有完全尽到编辑的职责。这样的编辑更可贵。这部电影我也当赞美这神圣的爝火

我也是在这次评奖会上才第一次见到青年作家莫伸,卡司就不用他本名孙树淦,卡司就不用莫伸是他的笔名。是一位长得白净清秀,也可以说是“秀外慧中”的年轻人,虽则他当时干的是又苦又累的铁路装卸工人的活儿。据说,小说《窗口》中青年女主人公韩玉楠的形象,相当一部分取材自他未婚妻的生活素材。从自己心爱的人身上获得的灵感,是他这篇小说取得成功的重要因素之一吧。我以前在岗时曾收到不止一部朋友们介绍来让我阅读的长篇小说手稿,多说然而遗憾的是这些大都有丰富生活经验,多说初涉长篇创作的非专业或专业作者,成功率均很低。其原因也多种多样。有的是生活实录却缺乏艺术构思或艺术思维;有的作者有理论素养,却缺少艺术感受力,写出来的稿件枯燥乏味,通篇不像小说;有的作品勉强可读,但缺少艺术光泽和艺术个性。你的大作在没读之前我曾有模模糊糊的担心,怕你习惯了理论思维,写出来的东西像不像小说呢?然而在阅读过程中我已被你创造的艺术天地艺术形象所征服了,屡屡欲罢不能。这使我重新想起你早年的文学意愿,看来你并没有将它停在口头上,没有被生活的坎坷,工作事务的繁忙所摧损,而早就是文学创作的有心人了,这是难能可贵的。现在我读完全稿的最后一个字,我可以大松一口气了,我要说,这是一部以中国小说的传统表现技巧写成、可读性强;用历史眼光、艺术的解剖刀,通过解剖一个省近半个世纪发生的人和事而真实、深刻、较全面地映现了过渡时期中国社会变迁状貌的不可多得的长篇说部。我首先要祝贺你完成了这样的长篇巨构。没有丰厚的生活积累,政治文化素养,文学的才华和胆识加上顽强不懈的努力,不可能有此硕果。我这人从不愿夸张、吹牛,但我仍然要说这是一部描写中国现代生活的百科全书式的小说,是因其真实性、透视力,反映生活的深度、广度,描写典型的概括能力,而足可传世的小说。我孤陋寡闻,这几年读长篇新书甚少,但我的印象,还没有一部像你这样的长篇。这是因为有些专业作家虽说创作经验颇丰、才华出众,却不具备你既了解上层又了解底层,既了解官员、知识分子又了解工农、市民,既熟悉经济又了解文化以及高度的理论、政策修养,这样一种高级记者兼幕僚的生活阅历。那么,这小说对我来说究竟有哪些印象深的东西呢?一是作者以“无冕之王”的视角历史地全方位地大体按照时空顺序几乎涉笔了一个省范围内从官场到“三教九流”几十年的社会生活;然而本书的重点、精彩也是成功之处显然是解剖官场、一个省报社———知识分子成堆的单位及西北干旱区农村。二是有一批写得成功的人物,如高原省历届省委书记章宗良、王泽元、谢维江、杜一平,他们有官场人物的共性又各具特色;又如处在全书中心位置贯穿始终的第一主人公记者兼省委幕僚的方文敏、第五届省委书记吴振奇、县委书记及引通济秦指挥王玉书,他们是知识分子和领导干部中的佼佼者,是中国的脊梁。再如我将他们目为反派的野心家、投机家彭勃,风派人物、宣传部副部长卫文海,极“左”派、投机家文大同和余维山、郝健人之流,也富有典型性,刻画细致,生动传神。三是读完全稿,不由引发人对体制改革问题的反思,这也是难得的。下面谈谈关乎作品修改的几个问题:1. 关于小说的体例,我同意书的内容简介中讲的此书接近传统野史小说。但我主张不一定标上“写实”二字,以免跟近年颇为盛行的“纪实小说”之类混同。这类标榜本身就是矛盾的,小说就意味着有虚构,哪能全是纪实呢?这类真真假假的“纪实小说”已经引起思想混乱甚至引来作者与“模特儿”之间一些官司纠纷,得不偿失。2. 小说无可避免地涉及了当前某些敏感复杂的政治问题,建议a. 让事实说话,尽量避免评议,b. 采取恩格斯说的倾向性愈隐蔽愈好。c. 采取中国传统小说中某些“皮里阳秋”、“寓褒于贬”、“寓贬于褒”等手法。d. 仔细推敲,删除某些不必要的直露的话。3. 关于小说的视角,“无所不知”的叙述者———作者毕竟应与小说第一主人公方文敏保持一定距离,就是说比他站得更高更超脱点。这点可向《红楼梦》作者取点经。曹雪芹跟小说第一主人公关系密切,但他比贾宝玉站得高。这种两个人视角混杂的情况,望兄修改时适当注意。4. 关于小说中的性描写,性是人性中很重要的成分,自然不必回避。但我以为还是可以适当节制,以典雅、美、尊重女性,不恶俗,少副作用为佳。5. 整体来说,我觉得小说开头结尾比较平,“龙头”“凤尾”比较平,大“猪肚子”很精彩。再就是文字赘累、重复之处似还可以删。6. 我觉得尊作的修改属于细致地推敲、删改,文字语言精益求精,似不必伤筋动骨地去做大手术。以上意见供兄参考。出书的事我想找作家出版社的朋友们联系一下,他们出书是比较快捷的。

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